郑振铎戏曲史著述的解读视角与建构态势

郑振铎是20世纪较早涉足古典戏曲研究的文学史家,尽管未曾撰写过专门的戏曲史著作,却是戏曲通史的初次审视者与总体链接者。他的戏曲史著述主要见诸《文学大纲》、《插图本中国文学史》。在这两部著作里,郑振铎对中国古代戏曲的起源、形成、发展、繁荣以至衰落进行了比较全面、深入的观照和阐释,描述和勾勒了中国古代戏曲演变的基本轨迹与大致轮廓。郑振铎的戏曲史著述十分符合中国古代戏曲的实际创作历程,既有原创性,又有经典性,对推动和促进中国古代戏曲研究做出了重大贡献,在中国戏曲学史上具有不可忽视的拓荒价值与非同寻常的垂范意义。     

海盐腔 遗响潜行

正汤显祖曾说:"一生四梦,得意处惟在牡丹。"《牡丹亭》是汤显祖的代表作,也是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。戏中杜丽娘和柳梦梅两人一波三折的爱情故事可谓惊心动魄,巧妙迭出,无境不新,真堪千古矣!不过,你肯定没想到在这凄婉优美的曲调声中还夹杂着一种几乎绝迹的古老声腔,那便是明代风靡一时的海盐腔。海盐腔的由来,还得从明代说起。明代有位叫谭纶的抗倭名将。嘉靖年间,时为大司马的江西人谭纶在浙江为官。此时,正当"海盐腔"在南方最为     

戏苑兰馨 美哉昆曲

中国的戏曲艺术在南北宋交替的时期出现了温州杂剧这一新颖的样式，被戏曲史界习称为“南戏”。南戏很快地走出其原生地温州．走向各地。由于各地方言的不同，和地方民间音乐基础的差异，艺人们在演唱实践中就创出纷纭不类的“声腔”，如弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔等。     

不必与人争

桂姐是我很喜欢的一个女人,她有爽飒的一面,也有妩媚的一面。我注意到当她开口说话,其他的女人都安静下来聆听,而她确实也能说出一些新颖而精辟的见解。她已经快五十岁了,皮肤依然紧绷细致,发色染成柔和的淡咖啡色,喜欢穿浅色的衣裳,举止也很轻盈,特别爱笑,笑起来如同阳光温煦。我听说她从年轻时便经历过一些艰困,听说她先生做生意失败,负债累     

《宋元戏曲史》中“自然”与“意境”关系之探讨

王国维《宋元戏曲史》中的"自然"既有生活的真实又有艺术的真实之义,两者并不截然分立,而是相辅相成;有意境的不一定是自然的,自然的也不一定是有意境的;意境其实是艺术家本身的自然与曲境的自然的统一。追求"美"而不伤害"自然之趣",对景、情、物的观照中达到"无我",以自然求诸自然,才是通往"意境"的方式。意境的高下取决于表达的作品自然化的程度。作家艺术处理的态度和方式是"以物观物",自然本身能显示其内在的"本质力量",这是元曲意境追求的最高标准。     

名票高足——章遏云

<正>为怀念已故著名京剧艺术家章遏云,台湾的戏剧报《弘报》曾用29期篇幅连载了章遏云遗作《我那样的一生》,文中不仅提到章遏云的老师王庾生、袁世凯的儿子袁克文、开堂会风气之先的梁启超等近代史及戏曲史上的名人及往事,其中很多都与天津息息相关。因为章遏云是天津培养出来的京剧艺术家,天津人对她有着深厚的感情,她的才华与往事让天津人难以忘怀。童年生活在章遏云幼年时期,父母感情不合,父亲离家出走后一直未归。母亲