我们和旗袍有个“约会”

旗袍脱胎于清朝时旗人的服装。现在我们常见的立领、收腰、腿部两侧开衩的新式旗袍诞生于20世纪初叶，那时，洋衣料和洋装源源不断地登陆上海这座摩登大都市。怀着对美的向往，时髦的上海女人拿起剪刀尺子，古板的老式旗袍在她们的手中“摇身一变”，成了含蓄又不失撩人风韵的“海派旗袍”，就此风靡上海滩，在上世纪三四十年代时达到顶峰，从当时报刊杂志的服装专栏、月份牌时装美女画还有名媛们的衣着上就可窥其流行的程度，是当之无愧的近现代第一件女性时装。     

见证历史沧桑的“月份牌”

提起“月份牌”，或许上了些年纪的人都会记忆犹新：“老刀牌香烟”、“老人头刮胡刀”、“双妹牌花露水”、“飞鹰牌炼乳”、“仁丹广告”……一张张“月份牌”仿佛带我们走进了20世纪初的时光隧道。让我们透过“月份牌”那微微发黄的纸片，动人妩媚的微笑，去感受、去领悟已然逝去的岁月，重温昔日的旧梦……     

俄罗斯人的读书文化

“书籍是人类进步的阶梯”。高尔基说的这话影响了一代又一代人，这里面也包括我。这句话小学的时候就已经背得滚瓜烂熟，可到了高尔基的祖国——俄罗斯以后，才慢慢开始懂得这句话深层次的含义，而近，我在俄罗斯见到一个广告画（见图），我对这句话有了一个更新的诠释。     

凋零的夜来香,飘逝的长恨歌

带着一份老上海美人月份牌,我在秋凉如水的上海老街踯蹰。走过旧弄堂和老洋房,想起阮玲玉或张爱玲,红颜命薄的上海美人,繁华落尽的沧桑与悲凉——斯人早已随风而逝,故居与旧照却留存在市井里弄,留存在发黄的纸上。穿着中国传统的服饰——旗袍,发髻高挽身段窈窕,那份东方的美、东方的神韵,深深烙印在几代人的记忆里,宛若古典的花开在时光深处,永不凋谢……     

越老越吃香的月份牌

＂月份牌＂属于年画范畴,也是年画的一种创新形式,发祥于清末的上海滩。由于早期是作为商业宣传品附送的,融入商品广告,画上大多印上全年的月历节气而得名。     

桃色满园

2010年的地球，可称得上是“花花世界”、桃色满园。东半球的中国武汉702路公交车上，贴有大幅成宁温泉广告画：一半裸女人泡在水中，日：“爱我就来泡我。”西半球美国拉巴马拉州生产一种葡萄酒，酒瓶上印有“红发裸女”，此酒随裸女也得以畅销。长沙公民道德宣传标语赫然有这样一幅：“精液奉献!”有精力旺盛者以为捐精可代替捐钱，便前去打听，才知“精神文明办”错将“敬业”写成了“精液”。真不知他们在制作标语时心里想着什么了？     

民国月份牌广告画的女性形象创作策略

月份牌广告画诞生于19世纪末的上海,它既是民国时期传播品牌信息的一种特殊的广告载体,也是商家用以吸引顾客的一种有效的广告营销手段。月份牌广告画一般以女性形象为主要内容,从现代的广告策略角度出发,分析在创意相对匮乏的年代,月份牌广告画对女性形象的运用。主要有以下几种:题材丰富策略;审美导向策略;结合时事策略;名人代言策略;名师打造策略。     

冠生园的过去

冠生园食品有限公司是上海现存的中华老字号之一,上海市历史博物馆馆藏有该公司1931年广告画与1947年的股款收据,在此借以回忆冠生园公司的创办历程。     

买得起的艺术品

荷兰银行用梵高的画装饰整栋楼的外墙，在喧嚣的闹市里构筑了一个沉静的巨型公共艺术作品；日本艺术家村上隆与奢侈品牌路易·威登合作推出樱花包，引发抢购热潮，创造了上亿美元的销售额；美国艺术家安迪·沃霍尔为烈酒“绝对”伏特加创作的广告画，使其成为美国伏特加第一品牌……     

现世的关照——民国月份牌画中的女性形象分析

通过对民国月份牌画的形成背景及其女性形象的介绍和分析,对其中女性形象的定位作出独特的解释,指出民国月份牌画中的女性形象在本质上是中国走向现代化的一种表征.