一种判断运笔方向的新方法:“色料堆积记忆法“

本文论述了一种新的方法“色料堆积记忆法”分析判断书写字迹时的运笔方向 ,并进一步判断字迹是否有添加现象 ,以确定文件的添加变造事实。该方法直观科学性强 ,可准确判断及鉴定出多种书写工具对原文件上字迹的添加变造事实 ,作者将该方法取名为“色料堆积记忆法”。该方法在添加变造文件的检验鉴定中具有无可辨驳的证据作用     

书法家刘宝山及其作品

通观刘宝山书法作品,可见其在用墨上的独到之处,以及运笔和作品布局铺排的艺术思考。正是通过对自己风格的充分展示,刘宝山的作品达到了雅俗共赏的境界,不仅可以登堂入室,成为文     

从"人"字书写时的运笔方式感悟的

“人”字的支撑是相互支持、相互理解、相互帮助，撇捺的组合，架和支是人们广泛理解的结构。如果从中国书法的书写角度，特别是楷书、隶书的运笔来感悟，另寻解释又有一层含义。     

试谈运笔节奏特征

在笔迹鉴定实务中,运笔特征是较难掌握和运用的一种特征,它既有外在的表象,起笔、行笔和收笔,也有内在的笔压力和抑扬顿挫折变化。作者引入音乐术语——节奏,试图使鉴定人对运笔特征的内含有深层次的理解。运笔节奏特征和其它特征一样也是在长期的书写活动中形成的,具有特定性和稳定性。摹仿者可以做到形似,但要摹仿运笔节奏到“神似”难度就大了,因此,体会并运用运笔节奏特征对摹仿笔迹鉴定是有重要意义的。     

论笔迹学中的“运笔”

文字的书写过程,其实质是用笔写字的动作完成过程,故笔迹必然反映运笔动作。研究笔迹必然分析运笔,不仅应重视运笔动作本身,还应重视动作实现过程中的相关制约因素,从而力求从运笔的内涵和形成要件、笔迹对运笔动作及其相关制约因素的反映方式和程度两个方面进行系统、深入的分析,以此揭示笔迹鉴定的根本属性,即借助对笔迹表象的比对分析,从本质上认定书写习惯体系的同一性。然后探索笔迹鉴定过程中特征认识和判断的依据与标准,力求在笔迹学理论中形成对运笔的系统认识和总结。     

美的追求 美的展示

团场的春天似乎来得更晚一些,这个乍暖还寒的初春,已70岁的红星二场退休职工孔祥修心里特别高兴,他正俯在自家的画桌前,运笔恬静,聚精会神地又创作出了一幅《民汉情》人物风景画:     

启功学书法

启功生长在书香门第，在他的祖父督促下学习书法。初时，不过是照猫㈣虎，成绩一直不大理想，悬腕运笔老哆嗦.他小时，就听老人讲过一个笑话，说某人访友进门见一人跪在地上，其友手拿一把纸扇站在那里，某人遂批评其友说：“你这个人架子太大，人家跪着求你，你还不肯写？”     

周澄山水运笔成趣濡墨得真——饮啜自然 师古创今

细细咀嚼诗意，仿佛仰观山鸾柳绿，俯瞰流水蜿蜒，高望崖口险倾，低见石根风蚀，远眺林白霜染，近看沙岸水痕，分明陈师道是让读者坐卧俯仰于山水之间。享受了中国绘画中多点透视，尺寸千里，山踪水影，声色共存的超脱情境，无怪乎王维之言“诗中有画，画中有诗”了。     

书法名家刘旭清

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笔走龙蛇 道融古今——杨亚军书风简析

杨亚军,汉族,1963年生于历史名城商丘,大学学士学位,现任河南省商丘市纪律检查委员会常委。幼承家训,习武读经,学书从颜柳入手,遍临古碑帖,主攻行草,兼顾隶篆。尤以米芾法书为基,融王铎、颠张、醉素等法于一炉,于墨色变化、大小、正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸豪迈的气势、沉着痛快的风格。书作线条流畅,体势舒展,富于变化,充满激情,其疾如悬泉飞瀑,其徐如细雨轻风,平缓工稳与颠狂腾跃并用,深谙运笔运之妙,其作品被一些领导和收藏家们喜爱收藏。