两种中国想象——由一张“中国电影地图”想到的

相比八九十年代的电影地图中，中国作为一种前现代的主体出现，片中空间或成为中华民族的象征（《庐山恋》），或成为黄土地式的乡土空间（《芙蓉镇》、《红高梁》），或成为西方镜像中的他者（《红河谷》）。而新世纪以来的电影叙事中，一种新的社会主体浮现出来。