满族音乐结构嬗变背后的文化主体效应 |
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引用本文: | 时江月.满族音乐结构嬗变背后的文化主体效应[J].贵州民族研究,2014(6):70-73. |
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作者姓名: | 时江月 |
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作者单位: | 西安音乐学院; |
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基金项目: | 2013年陕西省社会科学艺术学项目“德彪西‘水中倒影’视觉印象浅析”(陕艺课题[2013]026号) |
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摘 要: | 少数民族音乐结构固然是在自身民族文化的孕育中得以嬗变发展,因此,通常情况下的少数民族音乐文化圈都具备民族历史学层面的渐进性以及民族社会学层面的统一性。然而,满族音乐结构却拥有断裂但从未停滞的差异性文化生存轨迹,彻底打破了少数民族音乐文化的共生性体系,其作为唯一经由三大文化圈独立缔造的古代音乐活化石,成为关照我国不同文化主体作用于相同音乐对象的最佳效应范本。
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关 键 词: | 满族音乐 文化主体 独立小曲 八旗子弟 治乐精神 |
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