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中国山水画和西方风景画在世界美术史上影响巨大,占有极其重要的地位.受东西方文化等因素的影响,它们在表现对象、审美思想、表现手法和形式等方面表现出了巨大的差异.通过二者之间的比较,有助于促进两种伟大艺术的交流和发展. 相似文献
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远在先秦时期,庄子就在《知北游》中说":游乎太虚"。"太虚"的概念是指以"气"为基本元素所构成的宇宙和生命的本体,而这种"气"也正是在中国绘画史中特别是山水画史中最为重要的精神命脉。画家通过对"气"的完美、极致的表达,才使得在对自然中的山川溪流的主观描绘中具有了万般神奇的虚幻意味。 相似文献
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正王铁君师从著名文化学者、山水画家刘中澄先生。他从导师身上汲纳了文化修养和笔墨修养,他的山水画注重意象和心象,不刻意追摹自然,墨韵深厚,简洁娴熟,随机处置而能皆和法度。王铁君是一个有天分的山水画家,他的山水画《淡墨晴峦》《辽东春色》《墨山图》《峡谷飞流》《秋林独语》《茂林远岫》《高山仰止》《云山清趣》《层林尽染》《山溪图》等无不深藏着画家对生活的真情挚爱。同时,王铁君的山水画作品还 相似文献
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我请中年画家吴悦石鉴赏一幅山水画,画卷刚展开一半,他就说:“这好象是老画家颜地的作品。”我说:“你真有眼力,这幅画就是颜地的儿子颜士摹仿他父亲笔意画的。” 颜士原名阎吉才。他父亲颜地因受“四人帮”的迫害,身心遭到严重摧残,离开人世已经七年了。 相似文献
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元代在中国历史上是一个短暂而特殊的时代,社会动荡不安。但就是在这样的历史条件下,元代的写意山水画却创造了自己的辉煌,由此成为中国绘画史上具有转折与开创意义的历史时期。它标志着艺术更加注重对自然本质的领悟和人的主体精神的自我表现。 相似文献
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学画山水,不能全凭一已白手起家,必须学习传统.但是学到传统之后,不能停留在传统上,还必须"化",化为自己的东西,化为时代的东西,闯出一条新路来,形成自己的风格面目.绘画艺术和别的艺术一样,贵在创造,使人看了有新鲜的感觉.如果抄袭别人,不加以"化", 完全是别人的东西,尤其一些大名家,为大家熟悉的面目,那就不新鲜了.也就不能吸引人,失去艺术的魅力. 相似文献