"多声部"演奏莫言的复调小说

复调是莫言小说的一种重要叙事模式，他的很多小说打破固有的单一的表现方式，采用开放性的结构，具有“未完成性的特点”，通过主人公的“诉说”揭示主题，而创作主体在背后发出自己的声音，构成“多声部”。     

“无待”:现代生活的灰色心态

最近闲暇时，卒读旅澳华侨袁玮一篇题为《无待的悉尼》的小说。小说反映一个地老天荒的情爱主题。主人公与一位叫杞的女人打得火热，难舍难分，但杞是有失之妇，难以与他琴瑟和鸣。无情的现实使之颓丧、悲哀，使之坠入了一片“无待”境界中，于是他“真诚地考虑过自杀”，甚至考虑了上百种自杀的方法，诸如用剃刀割腕、上吊、吃安眠药之类……虽然主人公后来死去活来，但作家刻划的主人公心态──“什么也没去思考，什么也没期待，什么也没干”的“无奈”境界，倒使我在这个故事未免俗套的表象背后，窥视到了作家的良苦用心，也使我顿悟生命…     

哈代悲剧小说的美学价值

哈代是十九世纪末著名的小说家。悲剧的理想和现代小说的现实意义在他的小说熔为一炉,形成了一种新型的小说体的悲剧,产生了与古典悲剧同样强烈的悲剧效果和美学价值。因此,哈代被称作“一位用小说形式写作的伟大悲剧家,用悲剧精神观察和描写生活的小说家。”他的作品,尤其以“环境与性格小说”为代表,丰富了悲剧美学。他所塑造的人物以其震颤心灵的悲剧而产生巨大的美感。该文以哈代悲剧小说中的最典型的主人公,《苔丝》和《无名的裘德》为例,探求哈代悲剧小说的的悲剧效果和美学价值。     

论郁达夫小说中眼泪的价值

在郁达夫的小说中,主人公那喷涌的泪水流泻来自觉醒的灵魂深处,那泪水是对封建文化和黑暗现实的强烈控诉;是“五四”时代精神的体现;是一种新的美学原则崛起的象征。     

百年今昔话咸亨

由于鲁迅的小说《孔乙己》讲的是发生在“咸亨酒店”里的故事，在《风波》等作品中也多次提及“咸亨酒店”，咸亨酒店现已成为前来绍兴参观的中外游客极感兴趣的一个景点。作为小说的主人公，孔乙己其人当然是虚构的，但是咸亨酒店却确有其店。这是清代光绪二十年（１８９）前后由鲁迅的本家周仲翔开设的一家小酒店。店开在都昌坊口周家新台门（今鲁迅故居）斜对面张马桥边，坐南朝北，双间门面。其陈设格局与林立于绍兴城内大街小巷的其他酒店无异：当街设曲尺形柜台，临街的横柜上陈列用以下酒的冷盘（俗称‘过酒坯”），与街面垂直的直柜…     

“失位”与“回归”——《蝴蝶梦》中女主人公的形象分析

达芙妮·杜穆里埃的成名作《蝴蝶梦》以第一人称"我"作为小说的叙述主体,借"我"──这个无名女主人公之口,呈现了多个人物的生活故事。女主人公的生活故事游离其中,看似无关紧要,却蕴含深刻意义。以女主人公身份、地位的变更为主线,通过分析女主人公的心理历程及生活变迁,对女主人公的形象进行系统分析。     

先锋写作

先锋写作●程青“一部真正的小说应该无处不洋溢着象征，即我们寓居世界方式的象征，我们理解世界并且与世界打交道的方式的象征。”中国小说发展到８０年代末期出现了一批内涵、语体乃至文化背景全异于传统写作的所谓“先锋小说”。“先锋小说”除了对小说方式进行了探索...     

莫言小说《蛙》的书信体叙事

书信体叙事是莫言小说《蛙》所采取的一个重要策略。书信体的朴素性、私密性和自由性，有利于小说实现以计划生育事件为背景来表现人性和人的灵魂，同时又不对计生制度本身的功过是非予以简单评价的叙事目的。为更好地完成这一目的，《蛙》还对传统的书信体叙事进行了改造，创造了一种电子邮件式的内外嵌套型双书信结构和主人公和写信人相分离的叙述模式。这种改造所导致的戏剧化效果，一方面为小说的跨文体叙事做好了铺垫，另一方面也使得小说的感染力和小说人物应有的心理深度被大为削弱。     

从存在主义视角解读《马丁·伊登》

美国作家杰克·伦敦在其自传体小说《马丁·伊登》中,根据自己的亲身体验塑造的同名主人公马丁·伊登这一超人般的艺术形象,是作家的“自画像”,是一曲知识分子的精神悲剧。本文结合存在主义观点解读《马丁·伊登》,分析主人公马丁·伊登在追梦过程中对人生本质的思考与探索,指出在“上流社会”背后隐藏的虚伪性。在美国历史上最动荡不安的时期,杰克·伦敦以他独特的视角描绘了当时的美国社会。     

感激与渴望

好朋友指着西安街头摆卖的唐朝仕女大叫“刘煜”,开朗的她便感慨自己的美丽生不逢时。一堆人聚到一起,刘煜的表演才能便成了“生产”欢乐的沃土。这个毕业于清华机械工程系,又在北大考古系“研究”了3年科技考古的硕士生,按说应该是个习惯于拿着放大镜晃来晃去,口中念念有词的书呆子,可面色红润的她却有着彻头彻尾的文科生的浪漫。刘煜小说里的男主人公大多脸色“青苍”,家乡青海是“有着一大滴眼泪的地方”(青海湖),还会在给弟弟的诗中问“我黑夜的兄弟/野花是你的伤口吗?”开朗而浪漫的刘煜今年7月份就要离开学校步入社会了，面对曾经的过去和将要的未来，刘煜对生活充满了真诚的——     

在想象的世界——论今何在中沉思的玄幻小说

今何在创造了一个“九州狂想”的世界，这个世界成为承载作者幻想的舞台。今何在的玄幻小说广泛吸收了现代小说、西方玄幻小说、中国古典小说、台港通俗小说的写法，在通俗的故事框架中。加入了现代小说的元素，让小说在轻松中蕴含着沉重，自觉追求一种雅俗融合的写作境界。今何在的小说还有很多的不足，但有着综合吸收创造的气象。     

《盲刺客》中双重的自我

玛格丽特.阿特伍德的小说《盲刺客》采用多层次的叙事结构揭露了女主人公艾丽丝的双重身份。拟从斯坦泽的叙事情境概念和弗洛伊德的本我、自我和超我的"人格三重结构说"探讨女主人公艾丽丝身份的双重性并且重构她真实的自我。     

中国古代小说式微探析

“小说”在中国文学史上占有重要的地位。但是中国古代小说，却因历史、社会及小说自身的诸多因素制约和影响，地位低下，体式多变，且概念不清。     

鸳鸯蝴蝶派作家毕倚虹的悲欢人生

在曾被打入另册的鸳鸯蝴蝶派作家中，有一位叫毕倚虹（1892—1926），江苏仪征人氏，原名毕振达，笔名几庵、清波、逐客、松鹰、娑婆生等。早年，袁克文（袁世凯次子）慧眼识珠，称毕倚虹为“小说无敌手”，有挽诗哀悼云：“绝代文章传小说，弥天泪语几人知。”甚为遗憾的是，     

《红色英勇勋章》死亡心理变化之解读——以人格结构理论为视域

美国著名作家斯蒂芬·克莱恩的代表作《红色英勇勋章》,小说中对主人公亨利·弗莱明的心理活动进行了细致的刻画,把他的恐惧和悲伤,懦弱和勇敢描绘得淋漓尽致。主人公在战争中面对死亡的心理变化状态,主要分为三个阶段:参战前对死亡的无意识心理,参战中对死亡的逃避心理,参战后直面死亡的抗争心理,它们恰恰契合了弗洛伊德人格结构理论中的"本我—自我—超我",巧妙运用这一点,从人格结构理论视阈下对这部小说主人公面对死亡的心理变化进行细致解读的。     

警惕“艺术性”汇报

警惕﹃艺术性﹄汇报安徽公常侃“汇报也是一门艺术。”这个“妙论”的专利权当属一名“胡乡长”，他是小小说《汇报》中的主人公。且看他的“汇报艺术”：“语调不紧不慢，语气不轻不重，还露出一副自然大方的表情”；“一边说，一边半开眼皮不时地偷视路县长的神情”；笔...     

米兰·昆德拉对存在的诗意之思——解读《生命中不能承受之轻》

米兰·昆德拉是享誉全球的法籍捷裔作家,他的小说<生命中不能承受之轻>是其艺术才能的集中体现,也是在中国拥有最多读者的一部作品.通过分析小说中主人公的人生遭遇,管窥昆德拉对存在的诗意之思.     

论“隐含作者”与作者的主体间性

韦恩·布思在《小说修辞学》中提出的重要概念“隐合作者”，在叙事学研究中被广为阐释，这一看似简单的概念却包含了作者、读者等各种主体关系；但关于其具体含义和所指在理论界也存在不少争论和混乱，如否认“隐含作者”的主体性或把它等同于作者。本文通过对“隐含作者”这一概念的具体分析，肯定了其主体性质，并准确把握“隐含作者”和作者这两个主体问的关系，从而认识到小说的交流实质。     

大学生自卑感的心理分析

大学生通常被看作“时代的宠儿”,他们受到老师、父母、亲朋好友的称赞,同辈人的羡慕,往往有着较强的自信与自尊。然而,其中有相当一部分人却又程度不同地存在着某种自卑感,这是我们所应该注意的。由于工作关系,我翻阅了140名三年级大学生心理学课的自我分析作业,这作业要求学生就自己的性格、气质特点作出自我分析,以达到让学生更好地了解自己,培养自己良好的个性品质的目的。在作业中,令人惊讶地发现在甲班主动谈及自己具有自卑感的有24人,占全班总人数的30％;乙班有17人,占该班总人数的28％。可见具有一定程度的自卑感是大学生几种突出的心理现象之一,是一个值得人们去探讨,去解决的问题。     

成长中的磨砺——解析乔伊斯·卡罗尔·欧茨的《狐火:一个少女帮的自白》中“狐火”的象征意义

乔伊斯·卡罗尔·欧茨的《狐火:一个少女帮的自白》是一部美国少女的《哈克贝利.费恩历险记》,"狐火"是女孩们立志结盟的纹身,它象征着解脱,怒火与毁灭,它伴随了主人公成长的艰辛历程。这部成长小说深刻探索了女性面对现实问题时的解决方法,为女性成长小说的研究提供了最佳素材,了解"狐火"的象征意义对理解小说非常有益。