虚实光影，镜像人生

看电影仿佛照镜子。以为自己是旁观者,散场时才发现满目都是自己的喜怒……《图雅的婚事》导演:王全安主演:余男影片有友情有亲情有爱情,但绝不是廉价的浪漫或虚妄的超现实,而是真真切切的凡人之情。     

捧回柏林国际电影节大奖的《图雅的故事》

此片是王全安导演的女性三部曲故事片中的压轴戏，前两部是描写都市女性的《月蚀》和描写生活在城乡结合部女性的《惊蛰》；这部《图雅的婚事》以生活在干旱缺水的草原上的蒙族妇女图雅为主人公。     

中国的奥斯卡奖——百花奖和金鸡奖

在中国,电影的观众每年是以百亿人次计算的;一部优秀的影片,往往会拥有超过一亿人次的观众。对于那些在影坛上做出了卓越贡献,取得了优异成绩的电影艺术家们,政府、社会和观众给予他们很高的荣誉。这种荣誉集中地体现在中国电影的两项最具权威性的褒奖上,即现在已经成为一年一度的《大众电影》百花奖和中国电影金鸡奖。中国电影家协会主办的《大众电影》,是中华人民共和国成立后最早出现的一种普及性的电影月刊,也是中国销路最大的几种杂志之一,每期销售额一度达到过近千万册。一九六二年,这家杂志根据广大读者(也就是最积极的电影观众)普遍而强烈的要求,发起并举     

再耐心一点

2005年到2007年似乎是青年导演们集体发力的时期：2002年《开往春天的地铁》之后3年没拍电影的青年导演张一白一口气拍摄了两部电影《好奇害死猫》和《夜上海》；自《惊蛰》之后3年未拍电影的王全安完成了他第3部作品《图雅的婚事》；陆川自《可可西里》之后终于开拍《南京，南京》；2007年1月8日，王小帅的新片《左右》关机；1月19日，张扬的新片《落叶归根》在全国上映。1月9日，电影局、北京电影学院、中央戏剧学院和中国传媒大学联合举办的“第二届青年导演电影创作论坛”开幕。1月17日，2007年的全国电影工作会议上，电影局通过了青年电影导演资助计划：为有潜力、有创新精神的45岁以下、取得过初步成绩的青年导演提供政府资金支持。今年已确定扶持的青年导演有16人，包括陆川、王小帅、徐青蕾、贾樟柯、宁浩、宁才、乌兰塔娜、张扬等。     

好莱坞2004:大电影,小观众

<正> 2004年的好莱坞遭受着一场尴尬电影是越拍越大,而观众却越来越少。预算持续攀升,观众继续下降过去的一年中,好莱坞各大制片厂钟情于高预算、大投入、大场面的制片路线,从华纳兄弟公司的《特洛伊》到20世纪福克斯公司的《机械公敌》,再到索尼影片公司的《蜘蛛人2》,但全美看电影的     

一座没有“围墙”的美术馆

一场饕餮的文化盛宴"大师的作品尤其值得我们欣赏,你看徐悲鸿的这一幅《双喜图》,干净雅致,显示出大师的技高一筹。而黄胄,我认为是我国画驴画得最好的一个画家,你看他这一幅《赶集归来》,那驴的尾巴好像在动,驴的身体虽然是朝着我们,但他的墨不着在一起,所以远近、前后、肥瘦看得非常清楚,这不是一般的水平……"9月3日,在南宁邕江湾美术馆"中国著名书画九十家作品展"的展会上,中国书法家协会会员、广西高级工艺美术师周榕林正在和身边的观众交流,点评大师们的作品。     

苏小卫:因为爱,所以有了今天

当全国亿万观众对“苏小卫”的名字还感到陌生时,她所编剧的电影《那山、那水、那狗》已在日本家喻户晓,从2O01年10月到12月短短几个月的时间里,为国家赚取了3亿5千多万日元的外汇。这意味着有20万的日本观众看了这部中国电影,这在崇尚美国好莱坞大片的日本,无疑是个惊人的数字。     

为了自救,也是为了遇见“你”

正常看电影的人,一定会被《厌世妈咪日记》这样的三人组合吸引:影后莎莉·赛隆(也是此片的制片人之一);以《鸿孕当头》及《型男飞行日记》而受到影坛与观众肯定的导演杰森·莱特曼;《鸿孕当头》编剧蒂波洛·蔻蒂。女性议题,在这三人的诠释里,会产生什么火花?以我而言,《鸿孕当头》这部电影的精彩度在于不媚俗,且建立女性身处大环境下的变化与观点。看呀,莎莉·赛隆为戏增重,而     

“毛泽东热”现象的背后——观大型传记纪录片《走进毛泽东》

大 型传记纪录片《走进毛泽东》在北大隆重首映了 ,观众在观影过程中 ,情绪非常激动 ,许多人都被影片深深地打动了 ,在百年大讲堂中 ,啜泣声不断 ,气氛很是感人。电影结束后 ,导演留下来与观众座谈 ,北大人踊跃地提出各种各样的问题和意见 ,大家余兴未尽。其中有一个观众向导演发问 :影片为什么没有文革时期的情节 ,这是影片的一个结构性的缺陷。女导演不慌不忙地回答说 ,这部电影并不是一部关于毛泽东生平的历史片 ,而只是要集中表现毛泽东的个性和人格魅力 ,大可不必面面俱到嘛。这一问一答触动了我 ,因为我在看电影的过程中也一直想看看…     

美国大片给中国带来什么

2012年2月24日,在摘得奥斯卡桂冠一年后,迟于美国上映一年多的美国影片《国王的演讲》（theking＇s speech）,终于进入中国院线上映。 这得益于中国国家副主席习近平2月访美期间,在美国洛杉矶签署的《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》,未来,中国观众也许不会在大银幕前等待的太久。被媒体统称为＂中美电影协定＂的备忘录中有三项重要的协议内容,其一是中国承诺将在之前长期的每年引进20部美国电影的配额基础上增加14部3D或IMAX电影。     

巨大的审美间距——有感于对电影《老井》、《红高梁》的褒贬

电影《老井》、《红高梁》在国外得了大奖,赢得了国内许多报刊的喝采、赞扬,两片的主演、导演张艺谋也因此被誉为“影坛怪杰”。然而,两部电影在广大观众之间却是贬褒不一、毁誉参半的。这再一次表现了观众之间以及中国观众同国内外一些专家之间存在着的巨大审美间距。这个问题是值得我们认真研究的。人类生活的历史具体性决定了人们审美理想、审美趣味的历史具体性。在当代西方,人的文明与人的“自然”之间的对立、矛盾、冲突困挠着人们的生存,因而在审美理想、审美趣味方面“雅”和“俗”的对立、矛盾、冲突也极其尖锐。我们知道,西方现代科技工艺带来了高度发达而又日新月异的物质文明,同时也造成了人性的扭曲、肢     

光影中《夜莺》的诉说与倾听

正一次从北京到广西阳朔的旅程能有多么重要的意义?爷爷带着孙女还有一只年老的夜莺组成一支奇妙的旅行队伍,在经历亲人失散、消除误会后,唤醒了沉睡的亲情和爱情。这是电影《夜莺》想要传递给观众的重要信息。9月16日,2014中国(广西)—新加坡电影周在南宁市民族影城盛大开幕。作为中国(广西)—新加坡电影周中参展的三部优秀的中国影片之一,电影《夜莺》登陆本土影院与国内观众见面,徐徐展现法国导演菲利普·弥勒的镜头下中国现代家庭中的脉脉温情。在北京工作生活多年、想落叶归根的广西阳朔籍老人——68岁的爷爷志根,为了兑现多年前对妻子许下的回故乡的承诺,他带上18岁"高龄"的夜莺挚友,和8岁的孙女任幸一起回乡。由于     

编读往来

仅仅贴上"中国脸"是不够的贵刊2期《今日视点》栏目的一组文章报道了红火的中国电影市场。美国著名调查机构IHS公布的全球电影产业消费报告预测,在2013年～2016年这段时期全球电影产业的消费总额还将以每年2%～3%的速度继续增长。如今,中国电影市场已经成为好莱坞眼中的一块"大蛋糕",而贴张"中国脸"则是分享这块蛋糕最迅捷的方式。《环形使者》中楚楚动人的许晴、《生化危机5:惩罚》中持枪与僵尸激战的李冰冰,这     

进口“十大片”:东方眼看西方梦

进口“十大片”：东方眼看西方梦■王晓华葛红兵姚新勇王韬近十年来中国电影出现了严重危机，市场滑坡，观众锐减。这种情况下出现了两个潮流：一个是以张艺谋为首的民族电影艺术家群体，他们通过《红高梁》和《霸王别姬》等一系列作品创造了一种新东方电影文化，使观众又...     

电影120岁:看好“好看”

到2014年120岁的电影拥有一部"好看"的历史。与世界电影只差10岁的中国电影,曾一年有293亿人次走进影院,这意味着,平均每天7000万人次,每人在一年里看28场电影,可"黄金时代"转瞬即逝,但经过各种让观众重回影院的拯救行为,如今已稳坐市场第二把交椅。截至2014年3月31日,中国银幕总量突破2万块大关,     

爱与智慧救人间——解读昆剧《图雅雷玛》

正图雅雷玛是俄罗斯欧隆克——雅库特英雄叙事诗《美丽的图雅雷玛》的女主角,在近期中俄文化交流中,她的故事以昆剧这种浸透于中国人心灵的曼妙形式被介绍到中国。以精神分析的视角看,剧中诸多的人物互动,又可被理解为一个人的心灵、或一个民族的集体潜意识中的共同梦境,进而被看作这个人、这个民族心灵成长的历程。故事的角色与意象分别承载着这一共同人格下不同精神要素的心灵密码。其中正派两主角象征人的天性本真,图雅雷玛象征着人的自然属性中纯真美好的一面;尤龙乌兰象征着人的     

一片丹心系民情——评电影《生死牛玉儒》的人物形象塑造

以牛玉儒生前的先进事迹拍摄一部电影,展示新时期党的优秀领导干部形象,让观众从中受到教育,这似乎是对电影艺术的挑战。如果艺术表现手法欠佳,观众会对人物产生距离感。电影《生死牛玉儒》为我们解读一位优秀高级领导干部执政为民的形象,提供了一个较为成功的人物形象塑造范例     

哲学趣味教学例选四则

１９５４年周总理参加日内瓦会议期间，为外国记者举行了一场电影招待会，放映中国戏剧电影《梁山伯与祝英台》。工作人员准备了一份长达十几页的说明书。周总理批评这位工作人员是不看对象，对牛弹琴。周总理只要工作人员在请柬上写上一句话：“请你欣赏彩色歌剧电影———中国的《罗密欧与朱丽叶》。”果然，那天外国记者都来了。放映前翻译只做了３分钟的说明，观众便看得如醉如痴，外国朋友高度赞扬这部中国戏剧片。世界的本质是物质的，意识是客观存在在人脑中的反应。因此，我们在认识世界和改造世界的活动中，就应该做到一切从实际出…     

周恩来写电影说明书

1954年，周恩来参加日内瓦会议期间，听一位美国记者说：“在日内瓦看不到共产党统治下几亿中国人民的悲哀与愁苦。”周恩来不久便为外国记者举行电影招待会，放映了《一九五二年国庆节》，让外国人从电影里看看中国，了解中国。谁知电影放映后，又有一个美国记者说“这部电影说明，中国是在搞军国主义。”因为电影中有我们海、陆、空三军威严的检阅队伍镜头。周总理并不生气，他让再给他们放一部《梁山伯与祝英台》。工作人员为放好这部片子，还准备了一份长达十五六页的说明书。周恩来看后批评道：“这是不看对象，对牛弹琴。”那位准备说…     

中国电影进入转折期

今年年初,中国销行量最大的电影刊物《大众电影》评出了去年中国电影十大新闻。其中第一条就是电影上座率大幅度下降,仅城市观众全年就下降了百分之二十六,现在电影观众已从前几年的每年近三百亿人次降到二百亿人次。这种电影市场的萎缩也是一九八四年以来中国电影事业所面临的一个新问题。观众为何减少? 据各方面专家分析,电影市场萎缩的原因是多方面的。首先,社会上文化娱乐形式丰富多了。‘文革’期间舞台上只有几部‘样板戏’。中国人的文娱生活几乎只有电影。而现在,戏剧、舞蹈、音乐等文艺演出比较丰富多彩,各种群众娱乐活动亦很频繁,电影已失去了它以往独佔市场的特殊地位。近年来,电视机在城市和郊区趨於普及,是电影市场萎缩的另一个原因。大城市的电视台现在几乎全天播出节目,内容越来越丰富,也夺走了大批电影观众。许多营业录像播放也引走了不少电影观众。据统计,在全国十八万个电影放映场中,