历史虚无主义的表现手法与治理

历史虚无主义自19世纪末20世纪初传入我国后历经多次演变,从个体人物、历史结论、某个历史时期、某一方针政策、发展道路等方面入手,对历史进行选择性虚无化。反对历史虚无主义的主要对策包括:坚持马克思主义指导;加强主流意识形态建设;落实立德树人根本要求,广泛开展"四史"学习教育;强化舆论监管,不给历史虚无主义可乘之机。     

明清时期赋比兴表现手法的探讨——兼论唐宋诗争

赋、比、兴是自《诗经》以来诗歌的艺术表现手法,影响中国数千年.继汉魏六朝之后,明清时期又掀起关于赋、比、兴讨论的热潮.但与汉魏六朝单纯探讨各自特性不同的是,明清时期的讨论几乎都与唐宋诗之争发生关联,各类宗唐派人士在斥责宋诗弊端的同时,均把唐宋诗之别看作是表现手法的差异,从而将论争引向深入.从明代开始的辨体至此有了更为明确的认识,宗唐派以后的文体观念大致不出这个范畴.事实上,自《诗经》以来,赋法也是诗歌表现的一种重要手法,从来没有脱离诗体而仅仅体现于其它文体.故无论赋比兴何种创作方法,根本在于触情而出、即事而作,而不是单纯强调其中任何一种.     

姜宝林作品欣赏

姜宝林博学诸家,融汇南北山水之长,同时又受西方现代立体主义和抽象表现主义的启发,艺术表现手法融通中西,而艺术精神价值取向则回归传统,使之在形式上赋予震撼力和冲击力,以大俗求大雅,以化古求更新,境界尤显雄深廓大、气格高远。《秋荷》描绘了暮夏之季,袅袅西风拂过芳塘,田田残荷一片凌乱,烟波作凉,洒     

容铁:水墨光晕 别开生面

近日,实力派画家、水墨光晕的开创者容铁先生拿着即将付梓的画集小样问道于我。画集展开之际,气息不俗,画风独特,令人心旷神怡。细读他的作品,感受确实非同一般,画面的意境之美令人忘记烦忧,进入一种朦胧的诗境,轻松自在,流连忘返。容铁从事中国画创作数十年,与其它画家不同,他一直在不断前进中否定自我,重塑自我。这缘于他对中国画本质及内涵的深刻认识,厚积薄发的创作理念以及永不满足的精神     

蒙太奇影像艺术的理论之争与哲学之纬

通过将巴赞与爱森斯坦关于蒙太奇理论的不同观点分别阐释后,从中寻找到他们之间的不同,是在于对电影本质、本源的不同理解。从这一不同理解中我们不难发现造成这一现象的原因,从根源上来说是不同派别的哲学观、世界观对两位大师的不同影响。这种影响是深刻的但又往往不被学者见微知著,从而使得对蒙太奇的研究拘泥于片面细节的龃龉之上。由此可见,并非是蒙太奇变化多端,而是人对同一事物的理解可以有太多种角度,爱森斯坦与巴赞在各自的角度上做到了尽善尽美,但也正是由于他们过分的专一于一个哲学视点,而造成了眼界上受到局限,但这种限制不可不免。     

转型中的草原文化与繁荣中的草原文学——兼论坚持“以人民为中心的创作导向”在文学创作实践中的意义

先是生产、生活方式的改变,接着是思维和行为方式的改变,再接着是传统价值观的改变……草原文化已经进入了一个历史性的转型期,这种文化模式的转型不可能不反映到文学创作的实践中。所以,将当今的草原     

浅谈中国画的基本特点

中国画，古称丹青，因近代西洋画的引入故又称国画。中国画以自己显著的民族特色，在世界美术领域中独树一帜、独放异彩。国画按照艺术表现手法来分，可分为工笔、写意和兼工带写三种形式。     

“一厘钱”的启示

正《中国百年新闻经典》这套丛书收录了从1900一2011年间具有"重要事件、典型人物、重大意义、深远影响"的新闻作品。书中不仅介绍了中国近现代发生的重大新闻事件,还就新闻事件的时代背景和深远意义进行了精当点评,更能帮助读者从事件背后分析作者的表现手法,有助于提高     

梁海燕的装置艺术

梁海燕，男，1963年生，籍贯河北，北京百工坊商务服务有限公司艺术总监，装置艺术家。经过多年钻研，梁海燕的装置艺术作品有了质的飞跃与突破，表现手法非常独特，为了迎接龙年的到来，他打造的龙年宝玺和龙生九子隆重问世。     

索物托情 情趣盎然──浅谈唐诗中比的运用

唐代诗人继承了六朝前古典诗歌和民歌中比的传统，在他们的诗作中从各方面广泛运用比喻，使诗歌绚丽多彩，千姿百态，情趣盎然。唐诗之所以情味隽永，流传千古，就在于“比”这一表现手法的突出成就。唐代诗人运用比的手法，或把抽象无形的事物转化为具体可感的艺术形象；或把视觉形象转化为听觉形象，把听觉形象转化为视觉形象；或用色彩鲜明的比喻来状物存形，使诗中之画更为鲜丽；或用新颖贴切的比喻，使普通事物诗意化、典型化。