唐代铜雀台诗的双重回忆模式与宫怨主题

唐代铜雀台诗是宫怨文学的一部分,上承六朝,仍以古体乐府为主,五言居多,典型意象无大的变化。抒情方式以代言体为主,从六朝对铜雀妓的单一吟咏变为双重模式:既是对魏武帝铜雀妓的追忆,也是唐代宫廷歌舞妓生活的再现。宫怨主题更加鲜明,并受宫怨诗其他题材的影响,物象有所增加,时空亦有拓展,体现了唐人的开创精神。     

傅玄乐府诗及其内涵的女性气质与文化意蕴

傅玄是魏晋之际重要的思想家、文学家和音乐家。其文学作品中,乐府诗的数量最多,大致可分三类:一是借古题咏古事,呈现出向汉乐府民歌的回归,风格质朴;二是借古题叙时事,侧重女性生活的表现与个人情怀的抒发,体现了建安以来乐府诗发展的文人化倾向;三是自创新题,描写风流妩媚的爱情生活,风格清丽,蕴含女性气质,与其刚正人格形成了鲜明的对照。     

论唐代宫怨诗独特的意象群体

唐代宫怨诗在意象选择上有其鲜明的特征,镜、萤、更漏、团扇等是最常用的意象,长门宫、长信宫等也是较常出现的。这些意象组成了特殊的意象群体,它们在诗中的相互组合起到了表达情感、渲染氛围和刻画人物的作用,体现了唐代宫怨诗的艺术魅力,也折射了唐人特定的情感模式与审美心理。