“两高”报告中的以小见大

正我曾经连续担任过三届全国政协委员,这次被选为十三届全国人大代表。身份的转变,让我感到既光荣,又有一点担心。因为人大代表和政协委员,还是有些不同。举个简单的例子,政协委员是按界别划分的,我所在的全国政协文化艺术界有140多名委员。而全国人大代表团大体按地域划分,这次上海代表团只有58名代表。两者的职责也有很多不同,我不知道自己能不能很好地适应这种变化,履行好人大代表的职责。但我     

暮回首,二十年

正我母亲茹志鹃,生于乙丑年九月十三,即公历1925年10月30日,1998年10月7日去世,距73岁尚欠23天。岁月如梭,似乎还是昨日的痛创,不料想,二十年光阴过去。我们至亲以为仓促的时间,在瞬息万变的世事里,大约是相当漫长的,以至于人们——我指的不是陌路,而是文学从业者,似已不记得母亲名字的准确写法,常常将名字里的"鹃"改作"娟"。对于一个用文字留下生命痕迹的人,这是一件     

诗人白桦

今天我不是以作家协会主席的身份,而是以我自己的身份--白桦是我的叔叔辈,可是我今天不打算称他"叔叔",因为白桦是一个诗人,诗人是没有年龄的,我就称他白桦--我想在这里描绘一下白桦的性格.     

我的老师们

作家王安忆最近出版了一本散文自选集,名为《空间在时间里流淌》,收录了她三十年来陆续创作的一些非虚构作品,特别是回忆性散文,讲述童年故事和成长经历,讲述文学之路,读来亲切隽永,也代表了一代人的记忆。本刊选择其中关于老师的一篇刊发,以飨读者。     

风筝

天下的母亲都爱操心，我妈妈是天下母亲中最爱操心的。在她眼里，儿女全是还没孵出蛋壳的鸡，她必须永远孵着我们。     

那年我们十二岁

那是一个要使所有权威扫地的年代。是1966年的冬季,"革命"的狂飙已走过上海的马路进入到城市的心脏——各级政府机关大楼。6月里扫"四旧"的热潮如同隔世般遥远,回想那摩登男女提着剪断的尖头皮鞋赤脚在街道     

教育的意义——在2012年复旦大学研究生院毕业典礼上的发言

在这个庄严美好的时刻,能够代表导师们作一个发言,感到荣幸,感谢大家给我这个机会。     

放松才有力度

学琴时，最大最致命的毛病是，力度上不去。因此，声音立不起来，拉的是大提琴，发出的声音却与大提琴相去甚远。我怨自己身体力气太小，而老师却说：没有力量是因为——不放松。老师说，要将全身的力全蓄聚到肩膀，由肩膀传到大臂，由大臂传到小臂，由小臂传到手腕，再由手腕传到握弓的手指，最终，力量落在了弦上。     

所有的城市都在怀念乡村

城市的人在一个抽象的世界里生活。他们吃粮，不是到田里去播种，然后收获，而是到居住地区所属的粮店，凭了计划粮卡去买；他们吃菜，也不是到院子里去摘，而是到菜市场去买。他们劳动，是在经过社会化综合与分工的流水线上的某一点，重复着某一动作，直至终生。他们得到的报酬，是将物质概括化了的货币，然后他们去各种分类的商店购买生存所需要的东西。他们的生产与消费，     

女性的脸

不是都在看老照片吗?有没有注意过老照片,或者老电影里女性的脸?你会发现,甚至是在1949年以后,那个以国家和集体的利益为情感的时代,女性的脸也要比今天具有个性。比如电影《白毛女》里的喜儿,是由田华扮演的。脸颊鼓鼓的,眼睛比较大,眼梢有些向下,下颊略有些小,还有点往后缩,但很饱满结实。嘴角笑起来带着些哭相,却又很甜,是一种村野的妩媚,特别象“喜儿“这个名字。还有《枯木逢春》里,尤嘉扮演的苦妹子,看起来比较平淡,但细辨之下,见她眼距略微有些宽,唇形有