本期人物：金鉴才

金鉴才是上世纪60年代浙江美院的书法大学生，是书法界最早的科班人才。但因为兴趣广泛，尤其因为对老一辈艺术家诗书画印兼能的提倡会心日久，故所作花鸟画极有专家风范。写书法自是当行本色，尤以楷行书驰誉书界，亦能篆刻铁笔。近年人书俱老，反而越来越注重诗文之雅与国学之醇，且嗜古琴，寄佛寺，俨然一飘逸江南文人墨客矣。     

骆恒光书作赏析

骆恒光是上世纪70年代浙江最有名的书法家之一。在"文革"刚结束、百废待兴之际,书法在长时间沉寂之后的第一次苏醒,首先即以技法精良作为最主要标志。骆恒光应运而生,以其一手醇真得令人叫绝的米芾书风,以其出入古典法帖的专业风范,以其点划精到无懈可击的深厚功力,独步浙江书坛,成     

萧耘春

萧耘春僻居瓯江，是一位浙江书法界的大隐。说他隐，是因为他在几十年间绝少在书法圈抛头露面。以至于去年他首次参与浙江省老书画家联展时，许多人竟不知这位萧先生系何方神圣。但细细品味他的章草条幅《龚定庵乙亥杂诗》，却发现他点画高古、法度森严，     

朱关田书作赏析

朱关田(1944年生)原中国书法家协会副主席浙江美院1963年在全国首次招收书法本科生,至1979年又首次招收书法研究生,朱关田在本科生中年龄最小,读研究生时又最年长,横跨这两个首次的,除他之外,还未见第二人。关田兄在读书时立志学术,在唐代书法史研究上独树一帜,著作宏富,又对个案研究如颜真卿等用力甚勤。其治史重考据究材料,在书学界以此独标一格。是考据学派的代表人物之一。近年来的大手笔,是费数年之功编成多卷本《沙孟海全集》,为当代书法史提供了一份详实可靠的系统文献依据。这     

曾熙书作赏析

曾熙,号农髯,是海上的大家,他的名声一直与李瑞清捆绑在一起。作为北碑派在上海的领袖级人物,他在任何情况下,都紧紧跟着李瑞清而位列其次,所谓“千年老二”。李瑞清在民国初,以两江师范高等学堂“监督”(校长)的教育界身份,奠定了自身社会名流的声誉;再以其一手锯齿形北碑石刻线条之惊世骇俗,博取了大量好奇的眼球。而曾熙则甘拜下风,甘愿追随李瑞清而为其副,两者在书法上共同形成碑派书法     

金鉴才书作赏析

金鉴才(1943年生)西泠印社副秘书长原浙江省书法家协会副主席金鉴才是上世纪60年代浙江美院的书法大学是书法界最早的科班人才。但因为兴趣广泛,尤其对老一辈艺术家诗书画印兼能的提倡会心日久,故花鸟画极有专家风范。写书法自是当行本色,尤以书驰誉书界,亦能篆刻铁笔。近年人书俱老,反而越注重诗文之雅与国学之醇,且嗜古琴,寄佛寺,俨然逸江南文人墨客矣。令我印象最深的是接手西泠印作后,倡导诗文对西泠印社的重要性并力荐古文辞入社,公开征稿时也专设诗文项并组织专家评审,极身体力行、惺惺相惜并全力支持作为坚强后盾者鉴才兄也。金鉴才的书法经历了行书、狂草、楷书等几个轮     

沈定庵书法作品

沈定庵先生在书法界的辈分很高,又是国内闻名的大德居士,他在书法界以古隶擅名,其风格浑成古穆,气象堂皇,面对精品力作,倘若以一言作喻,则璞玉浑金之赞,足可当之。     

康有为书作赏析

正戊戌变法主角康有为,是一个喜欢登高一呼群起应从的人物。他有极强的变革意识和领袖意识。这样一位在政治上大起大落的人物,到书法地盘上来走一圈,一定也会走出不同凡响的动静来。据说他在公车上书变法维新     

贺“拜读启功:郑福田诗词书法作品邀请展”兼寄郑福田、何奇耶徒二公

正与郑福田先生交往,是借助于何奇耶徒兄的引荐。最初听说何奇兄与郑兄合办诗书展,我还没太在意,因为这年头顶着"诗人"头衔打油的太多,就像连毛笔字也写不像样的"书法家"更多一样,以为只是互相之间乐一乐而已。看着都是"家",其实业余水平都算不上。但有幸读了郑兄的几十首诗以后,忽然发现这绝对是个"武林高手",信手拈来,出口成颂,而且用典出神入化,如盐着水不露痕迹;更考验才情功力的是"快",