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舞蹈作品创作是一个复杂而又“痛苦”孕育过程,是舞蹈创作思维与实践相结合的过程,是一种全方位内心体验与实际操作的“煎熬”。舞蹈创作是由“外”到“内”再到“外”的多次反复与实践的过程,是将客观生活转化成舞蹈编创’者内心思想后,再转化成编创者主观意向,进而创作出为直接可观的舞蹈艺术。 相似文献
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《舞蹈与传统文化》于北京大学出版社出版(2011年),著述者袁禾教授是中国第一个舞蹈学博士、中国舞蹈意象理论创立者。袁禾教授曾任《中国大百科全书》第二版舞蹈学科副主编、古代舞蹈史分支主编、教育部哲学社会科学重大课题攻关项目《国舞蹈史》首席专家,荣获“中国舞蹈艺术突出贡献舞蹈家”称号。该书探讨了舞蹈与哲学意识、舞蹈与典章制度、 相似文献
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辛丽丽,上海市第十三届人大代表,上海芭蕾舞团艺术总监,国家一级演员,全国“五一”劳动奖章获得者,曾荣获全国“三八”红旗手、中国舞蹈艺术“突出贡献舞蹈奖”、全国宣传文化系统“四个一批”人才、首届上海“十佳”优秀青年演员、上海市巾帼英雄奖等荣誉。2011年荣获第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者称号。 相似文献
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衣着“西兰卡普”.吃着“油茶汤”、“合渣”,住着吊脚楼,谈情有“女儿会”。出嫁要“哭嫁”.人过世用舞蹈来“跳丧”.独具特色的撒尔嗬、摆手舞……大山深处的恩施州充满乡土气息和古朴风格的生活方式,通过土家族、苗族儿女的歌声、舞蹈.已经渐渐为人们所了解。 相似文献
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陈白桦的生命中,注定要与舞蹈结下不解之缘。1955年她出生时,俄罗斯“小白桦艺术团”正在上海旋起一股舞蹈热,父母为她取名“白桦”,既寄予了对舞蹈的迷恋,又是对女儿未来的期望。也是在这一年,宋庆龄亲手创办了中国福利会少年宫小伙伴艺术团,这里后来成为陈白桦情系终生的地方。 相似文献
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1,缠足苦 项目类别:传统舞蹈申报单位:三门县文化广电新闻出版局“缠足苦”舞蹈是封建社会向民主社会这一转型时期革命题材的民间舞蹈,最早编舞者无从查考。1983年,据在世老人的回忆,经记录整理,被收入《中国民间舞蹈集成·浙江省卷》。南于社会发展,“缠足”现象逐渐被废止,该舞蹈淡出历史舞台,没有引起关注。 相似文献
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甩发舞,佤语叫“稿西尾给嘿”,是流传于临沧市沧源佤族自治县勐董镇永和社区(永茸寨)、班老乡纳勐村的佤族民间女子的舞蹈。佤族妇女自古以长发为美,每当妇女在竹楼下洗净长发后,就要低头梳理,甩发晾干,于是乌黑的长发就随风舞蹈。 相似文献
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不同的国家,不同的民族,都有自己的舞蹈,尤其是民间的舞蹈,常常是劳动者对自己日常的劳动动作,进行提炼加工,并结合着自身古老的文化艺术传统,创造出自己喜闻乐见的优美舞蹈艺术。东南亚地区的传统舞蹈文化,既是民族独创的,又体现了借鉴和相互影响的痕迹,海南黎族民间与菲律宾乡村竹竿舞,即表现了这样一种特殊的文化现象。竹竿舞的艺术法规,表现了同一个文化圈内,不同地域之间,暨有共通的艺术特色,又保留了各自的地方色彩这样的艺术通则。海南竹竿舞,是黎族人民的传统舞蹈,有着古老的黎族文化意蕴。“竹竿舞”又称“打柴舞… 相似文献
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羌族是我国古老的民族之一,能歌善舞,民间舞蹈艺术历史悠久。出土的战国时期古墓葬彩陶瓷盆上,有古羌人的原始舞蹈纹饰,展现了古代羌族舞蹈的形成和发展。岷江上游羌族地区传承的以原生态舞蹈“萨朗”为核心的“瓦尔俄足”(歌仙节),2006年被列为第一批“国家级非物质文化遗产名录”,是研究羌族历史文化的“活标本”。 相似文献
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舞蹈随着宗教、祭祀的产生而产生 ,出现了“戏剧性舞蹈”。从历史的角度、美学的角度以及戏剧本体机制的僵化的角度看舞蹈与戏剧的同化倾向。舞蹈与戏剧二者的互为选择并不意味着舞蹈对戏剧的绝对同化 ,它们是异化的同化 ,同化的异化。舞蹈之于戏剧是有机的结合而不是生硬的拼贴 ,舞蹈注入戏剧的终极目的是给戏剧灌注新的活力 相似文献
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云南民族乐舞文化的旅游价值与开发 总被引:2,自引:0,他引:2
“乐舞”是音乐和舞蹈的结合体,有着深刻的文化内涵和丰富的表现形式。云南民族乐舞文化历史悠久、内涵丰富、特色浓郁,有着很高的旅游价值和广阔的开发前景。 相似文献
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2013年11月,刚从上海市民文化节舞台上走下来的金山区山阳镇居民顾春梅难掩激动之情,她所在的舞蹈团队参加了市民舞蹈大赛广场舞项目的决赛,虽然没有获奖,但这对她来说已经“十分满足了”。 相似文献