“余一人”之下

只有在真正的民主集中制之下，在正常的组织序列之中．才会有“第二三把手”。有集体决策和分工，有集中而无独裁，此即真正的民主集中制。     

“左”右随想录

<正>左、"左"、极左、右、极右;反右,反"左",反"形‘左’实右",反"左"防右,等等——半个多世纪以来,中国人的政治生活,从来没有离开过这些词、这些事;半个多世纪的政治史,在相当程度上也就是"左右"这两个字的历史。凡是有政治头脑的     

来自历史现场的证言 读文史资料札记

正文史资料,实即"晚清民国史料";近些年,又加入了"共和国史料"。文史资料已出版多年,文字多达十几亿,乃是一部旷世的巨型文献史料。但我感到史学界对其价值的认识却很不够,利用就更不够。从一定意义上说,文史资料尚处于一种"养在     

读史鳞爪

一、“婴鳞”学说 韩非有一“婴鳞”学说，云：“夫龙之为虫也，可扰狎而骑也。然其喉下有逆鳞径尺，人有婴（即撄，触犯之意）之，则必杀人。人主亦有逆鳞，说之者能无婴人主之逆鳞，则几矣。”龙，此种大虫，你可亲近它，     

曾国藩“可怕”

曾国藩有个绰号叫“曾剃头”,言其杀人如麻。曾国藩曾这样说过:“既已带兵,自以杀贼为志,何必以多杀为悔。”这是他的杀人宣言。难怪他杀人不手软,不眨眼,宛如剃头。这样的“剃头匠”可怕不可怕?真是可怕。但我觉得还有比这更可怕的,就是曾国藩治军、处事的一些招数和观念。     

师爷笔法

师爷笔法的正身,本是清朝刑名师爷创造的一种办案术,但后来它渐渐地浸染到文坛,乃至政坛,终成为中国政治文化的一个特产,成了一个挥之不去的幽灵。刑名师爷,也叫刀笔师爷,是专门帮助州县官办案的,办案时,手中的刀笔一动,就能够改变案性,从而改变涉案人的生死命运,这种巧施手腕、生杀予夺的笔法,就是所谓师爷笔法。曾有人叹息说:师爷的笔真是“大笔如刀”啊!这如刀之笔不是别的,正是师爷笔法。有一本清代笔记谈到过师爷笔法,说有位资深的老师爷,把刑名师爷的刀笔秘诀总结成八个字,叫作“反复颠倒,无所不可”,并举例说:要使原告胜,就说“他如果不是真吃亏,何至来告状?”要使被告胜,就     

不该这样责难陆川

在批评电影《南京·南京》的不少文章中，有一种在我看来十分无理且耸人听闻的提问：“陆川想要拯救谁？”某公的一篇文章（见于某晚报）还用它作为标题。这是尖锐的质问，意思很清楚，是说陆川想要拯救日本人、日本鬼子。某公的这篇文章说：”角川的正面形象渐渐树立起来了”，于是，“鬼子们整个都是好人啊”。又说：“我想，日本人真的应该感谢这位陆川导演，     

陈独秀等一批被恢复历史本真的党史人物

陈独秀原来说是托派、汉奸、右倾投降主义分子,似成铁案;但现在,汉奸的帽子摘掉了,托派问题也得到合理的说明,右倾投降主义错误改为右倾机会主义错误(而这一错误的形成,共产国际也要负责任)。《毛选》     

已过诉讼时效为何胜诉权未丧失

【案情】2003年8月3日,韦闵从其堂弟韦施斐处借了3万元做生意,约定还款时间是2005年12月31日。但还款时间到后,韦闵没有钱还给韦施斐,韦施斐也一直没有问过这事。2008年8月15日,韦施斐起诉后，韦闵既没有答辩，也没有到庭参加庭审。一审法院基于彼此清楚的借款事实，于2008年9月26日缺席判决韦闵偿还借款3万元给韦施斐。韦阂认为法院判决错误，因为韦施斐在超过诉讼时效后才起诉，已经丧失胜诉权，法院却判决韦施斐胜诉，是违法裁判。     

从江青以“正面形象出镜”谈起

荧屏上首现江青正面形象 唐国强导演的电视剧《解放》，高扬主旋律，气势恢宏，对观众了解解放战争那段历史，无疑是有益的，值得肯定。但在这主旋律中，也蹦出一点杂音，就是剧中出现了“江青同志”的富有神采的美好形象。这是好端端的《解放》的一个败笔。有家媒体介绍此剧时做了这样一个标题：“《解放》还原历史争议人物，首现江青正面形象”。标题提示观众，这是白江青倒台以来荧屏上首次出现其正面形象。