论戏剧作品的权利归属与行使

戏剧作品是指剧本还是一台戏的现场演出,历来存有争议.前者实际上不承认导演等人的创造性劳动,后者则客观反映了创作者的贡献,故戏剧作品应当是一台戏的现场演出.戏剧作品是合作作品,但著作权归属一般不能适用合作作品的权利归属原则而应适用特殊职务作品的规定,作者享有署名权,其他权利归剧院剧团享有.戏剧作品的属性决定了在权利内容和权利行使上具有一定的特殊性.     

建筑设计作品的著作权保护

2001年修正的《著作权法》把建筑设计作品作为工程设计予以保护不妥。建筑设计作品应作为广义的建筑作品来保护。设计单位一般为建筑设计作品的著作权人,建设单位有可能成为合作作者,提倡通过合同约定和自愿登记明确权利人。     

论合作作品

合作作品是著作权法所要保护的一项重要客体,但何为合作作品,以及在实践中如何有效地对其认定并保护,一直以来就是法学界争论的一个焦点问题。要从法律上正确认定合作作品,首先要明确合作作品的概念及其特征,其次是对合作作品的著作权归属及其内部关系进行分析,这样才能更好地解决实践中存在的问题。     

论科学作品的含义及其著作权特点

我国著作权法保护作品的范围是广泛的,包括文学、艺术和科学作品.科学作品的创作属科学技术社会活动领域;文学与艺术作品创作属文化教育社会活动领域,从法的调整上有各自的特点.科学作品的著作权与文学艺术作品著作权相比存在着许多独有特点.     

合作作品判断标准辨析及权属和行使探讨

现有著作权法对合作作品的界定、判断标准和归属等内容的规定过于简单和概括,致使学理解释不一。本文主要从主体、客体、主观方面和客观方面等对合作作品的判断标准进行分析和界定。同时对合作作品的归属从一般和特殊规定两方面加以阐述和评价,并对司法解释中不按合作作品处理的两种情形即领导作品和特定人经历作品的归属提出了不同观点,前者应排除在作品客体范围以外,后者应根据具体情况确定。     

浅谈博客作品的法律保护问题

秦涛诉搜狐一案被称为"中国博客著作权第一案",引发了博客作品创作者维护著作权的热潮,博客作品著作权的保护也成为法学界研究的热点。对比国内外的相关立法、保护现状和存在的问题,应当强化集体管理、合理使用制度,建立默认许可制度,改善网站的自律性和制度建构以更有效地保护博客作品著作权。     

论合作作品的认定

合作作品是二人以上合作创作的作品,认定合作作品的标准一般采主观共创意图和客观共创行为“二要件说”,但是主观共创意图的要求与著作权法原理相悖,在实践中也没有实益,因此应当以客观的共创行为作为认定的唯一标准。     

论视频截图的作品定性和著作权归属

作品定性存在多重法律意义,回避视频截图作品定性问题的做法并不可取.将视频截图作为视频组成部分进行保护的做法违背了作品认定的基本逻辑.视频截图需要在个案中判断是否构成作品以及构成何种作品.满足作品要求的视频截图可能构成摄影作品或美术作品.在认定著作权归属方面,构成作品的录像制品截图和视听作品截图的著作权分别由录像制作者和制作者原始取得.     

网络著作权侵权的损害赔偿

网络著作权损害赔偿的原则应采用补偿主义赔偿原则.损害赔偿的计算方法,对于合理运用司法手段保护著作权,遏制侵权行为是至关重要的.在信息社会中严格地保护精神权利有可能阻碍作品的创作,应根据作品类型、利用方式和合同约定,对精神的保护作某种变通.     

摄影作品著作权与肖像权的冲突及其解决

人像摄影作品是我国著作权法保护的作品种类之一,但摄影作品上同时存在肖像权人的肖像权.著作权和肖像权经常会发生分离而分属于不同的主体,权利竞合和冲突由此产生.本文试图通过分析人像摄影作品的权利冲突种类,并结合国内外的实践,确立两种权利冲突解决的一般规则.     

质疑民间文学艺术作品的著作权保护

我国现有立法把民间文学艺术作品纳入到著作权法的保护范围。但是在仔细探究民间文学艺术作品和著作权的概念和属性后,不难发现:民间文学艺术是产生于、存在于、发展于公有领域的智力成果,权利主体无法确定,不适合著作权法的设权保护模式。从民间文学艺术作品和著作权的概念入手分析,民间文学艺术作品不应由著作权法提供保护,民间文学艺术作品的"保护",是"保存"之意,应用非物质文化遗产的保护办法拯救民间文学艺术作品。     

论MTV的法律属性

MTV是将音乐形式与电视画面形象相结合的一种综合艺术形式。它和电影作品使用相同的摄制方法和程序,使用相同表达方式,作为唱片公司及其旗下的作词者、作曲者、导演、歌手都投入了大量的创作性劳动,因此,MTV应当属于《中华人民共和国著作权法》中规定的"以类似摄制电影的方法创作的作品,"而唱片公司应当具有类似电影作品中制品人的地位,只有这样才能有效行使著作权。     

浅议表演的倾作品性

表演有狭义和广义两种理解。前者指以作品为基础所进行的表演 ,它虽然是邻接权的一种客体 ,但在特质上同时又具有明显的倾作品性。这使得一方面 ,它具有和作品相似的使他人成为邻接权主体的派生能力 ;另一方面 ,它理应受到而且实际上也受到了和作品几乎同等的保护。后者除包括前者外 ,还包括不是以作品为基础所进行的表演。这种表演在特质上比前者更具倾作品性 ,但在实践中却未得到与之相称的来自著作权法的保护 ,因此 ,立法宜将其和前者一道纳入《著作权法》里的“表演”一节 ,并对其给予较前者规格更高的保护     

论摄影作品的独创性

摄影作品的独创性表现为摄影器材的选取、摄影参数的调整、摄影时机的选择和摄影者个性化的安排。制式的证件照片不构成摄影作品;体现拍摄时机的抓拍照片可以构成摄影作品;机器自动拍摄的照片一般不构成摄影作品,但体现了人工干预、人工选择的照片可以构成摄影作品。     

"文如其人"与"潘岳现象"

文学创作是最不具有遮掩性的“欲盖弥彰”的“人格控制”活动,是最自由、最全面地表现创作主体的本质,最充分、最完满地展示其主体性的精神创作活动。文学创作的主体性首先表现为创作主体的主导性,呈现出“文如其人”的基本情状;同时也体现为创作主体的精神超越性,导致了“潘岳现象”的发生。创作主体的现实人格与其在作品中体现出的艺术人格有基本的一致性,也有某种程度的区别与距离。“潘岳现象”不是对“文如其人”的否定,而是文学创作的主体精神超越性的生动体现。     

职务作品与法人作品相关问题研究

我国2001年《著作权法》在第11条与第16条中分别对法人作品与职务作品的著作权归属作出了相关规定。但此种规定在实践中暴露出诸多不足，其中包括对两类作品划分的困难，著作权归属的争议以及对著作权人保护的不周。为此，可从两大法系对相关问题的规范入手，探寻产生上述问题的根源，并提出解决方案。     

论委托作品条款的适用范围——以非独立创作的作品类型为视角

立法的粗疏和矛盾导致我国委托作品条款的适用范围混乱,扩张、收缩和误用并存。以非独立创作的作品类型为视角,我们发现作品类型分类标准不一致和类型化不足是造成这一现象的内在原因,因此有必要据此进行立法修改。在没有修法的情况下,有必要通过解释学手段以求正确地适用委托作品的条款。     

从一起著作侵权案件谈我国著作权登记制度的完善

我国目前的著作权法律制度采取创作保护主义和自愿登记原则,作品登记在于为解决著作权纠纷提供初步证据。这对于维护著作权人的合法权益、降低权利人的交易成本、保障交易安全起到了重要的作用。但是由于现行的登记办法中缺乏对作品的独创性的严格审查,制定作品登记办法的初衷并不能够完全达到。本文拟从一起案例分析入手,探讨对现行的作品登记办法的完善。     

论演绎作品再演绎的授权规则——以《鬼吹灯》游戏改编案为研究视角

演绎作品的构成要件决定了它的双重属性:对已有作品的依赖性和相对于已有作品的独创性.而演绎作品的双重属性则决定了其权利的行使也具有两面性:一方面,演绎作品的著作权人对其创新部分享有独立的著作权；另一方面,当行使权利涉及到已有作品的表达元素时,必须获得已有作品著作权人的授权许可.因此,当再次演绎所演绎的作品时,根据是否涉及到已有作品的独创表达元素,决定了授权条件是单一授权抑或是复合授权.