“叫好不叫座”的《电视诗歌散文》

《电视诗歌散文》自创办以来就获得专家的一致好评，并获得一系列大奖，但却“叫好不叫座”。其原因就在于相比其他综艺节目，它具有较高的审美性、形象性、文学性及人文性，但由于违背了文学和电视的艺术规律与受众的接受心理不相符等原因，最后落得个停播的结局。     

电视文化的审美特征与价值取向

电视文化具有声画并茂、视听合一的审美特质;具有较强的兼容性,使受众得到审美的愉悦;具有雅俗共赏的审美特性。电视文化在记录文明、传承文明,同时也在塑造文明。电视文化应全面提升审美价值,发挥正确的价值导向作用。     

电视传媒生存与价值追求的悖逆

电视传媒在激烈的媒体竞争中若过度追求高额利润、强化娱情宣泄和迎合猎奇心理需求，将会对人们的道德价值观、文化心理和审美心理产生不良影响，本文从道德价值扭曲错位；文化心理负向转移；审美心理畸变三个层面进行了论证。     

论电视观众的审美经验

电视观众的审美经验,指的是人们在观赏电视过程中所产生出来的一种愉快的心理体验。它是审美主体的内在心理与审美对象之间进行交流或相互作用之后所产生的结果。 古希腊哲学家亚里士多德曾在《伦理学》一书中对审美经验进行了详细描述,归结出审美经验的六个主要特征:a、审美经验是一种在观看和倾听中获得的极其愉快的经验。这种愉快是如此强烈,以致于可以使人忘却一切忧虑,专注于眼前对象;b、审美经验可以使意     

变态人格的审美特异性

变态人格的审美特异性，其实质乃是一种在审美活动中习以为常的心理畸变倾向。它可表现在审美主体的认知系统、情感系统、意志系统和个性动力系统诸方面。它的存在意味着心理整体系统的弱化或其局部系统的“坏死”。他们在欣赏和表现美的一系列过程中，其美感的价值取向（审美内容）和价值心理调控，已明显丧失了常态人格应有的审美识别与调整能力。从其特异性的内部机理分析看，表现出三个特征：其一是潜意识的审美残迹性，即审美主体以往人格经历中的挫折所造成的缺损或扭曲，成为审美心理映象之变态，这点正是延续其特异性的人格动源；其…     

媒体与受众心理需求关系探究

二十一世纪后,媒体发展迅速,产生了许多新兴媒体,在我国除了报纸、广播、电视和网络四大媒体外,出现的新媒体主要有手机电视、博客、播客、IPTV、短信等,同时受众的心理需求也是越来越多,媒体应该有责任引导受众心理需求。这是有利于媒体的自身发展的需要,有利于国家经济建设的需要,有利于受众心理需求发展的需要。     

中西方新闻导语的受众审美关注

世纪转型期的现代新闻传播对受众的关注,直接影响着新闻写作的发展趋向。因为中西方文化的差异,新闻导语写作对受众审美心理的关注表现各异。作为新闻与美学的交叉视野,这种对受众审美的关注越来越引起新闻传媒的重视。     

文化三原色：主流、大众和精英

文化三原色：主流、大众和精英如说，有一种当代中国审美文化精神的话，那么，它是由三种原色配而成：主流、大众和精英文化。主流文化以建国以来的优秀积累为基础，加上投合当代受众接受心理的人情人性，从改革以来的《丹心谱》、《陈毅市长》、《彭大将军》、《西安事变...     

浅析平面广告中汉字意象化的设计运用

汉字是最具中国特色的一种表现形式，随着社会文明的发展，汉字被广泛的运用到现代平面广告设计中，并逐渐从单纯的传达信息内容转变为广告设计的主要设计元素。通过发掘汉字的图形特点，使大量的信息内容以简练而有深意的形式展现在受众面前。既能传达丰富的信息，又有视觉和心理的享受。汉字在平面广告中的意象化设计正是实现这一目标的理想表现方式。平面广告设计中的汉字的意象设计运用中体现出汉字的意象表现与意蕴美，更体现出现代人的审美心理。     

电视文化与现代青年生活

电视文化与现代青年生活张力，黄振平电视，作为一种大众化的传播手段，已经成为一种文化，被人们所广泛接受，并且正潜移默化地影响着整个青年一代的价值观念和生活方式。电视以其声、画合一的优势，决定了其手段的现代性，收视的简捷性，受众的消遣性等特点，这些特点又...     

青少年影视审美心理及欣赏趣味

●青少年在我国影视观众中,占有较大的比例,尤其是电影的主要观众是广大的青少年。青少年热衷于观看电影、电视,他们具有什么样的审美心理和欣赏趣味?“青少年影视审美心理及欣赏趣味”一文将为你揭示。     

网络传播的特征与现代心理分析

网络传播作为一种全新的现代化传播方式,势必对受众的心理施以影响。如果网络媒体能够充分发挥网络空间的双向互动、受者传者直接交流的优势,平衡网络受众的认知心理,成功地激发网络受众积极参与的心理内驱力,就会实现更好的传播效果。     

从湖南电视视像看湖湘先进文化前进的方向

湖南电视在全国独树一帜，被誉为“湖南电视现象”。这是湖南电视人的自豪，也是湖南人民的骄傲。按照江总书记“三个代表”的思想，从文化的层面上，审视一下湖南电视现象的内涵、产生的深层原因以及这一现象的人文效应，对探求湖湘先进文化的前进方向是不无裨益的。 　　一、湖南电视是湖南文化的载体，又是湖湘文化的组成部分。 　　电视是文化传播。湖南电视立足湖南，面向的受众和服务的对象首先是湖南的父老乡亲。按照接近性的原理，湖南的父老乡亲最关心的是其周围的物质文明、精神文明和生态文明的环境。受众需求是电视赖以立身发展…     

“投射”对广告受众心理的影响——基于对国内“第一长”广告片的分析

投射作为一种重要的认知心理机制,潜意识地影响着我们对外界信息的感知。它是人的一种固有的内在倾向,是人类认知世界的重要心理机制之一。杨林肥酒案例从投射这一心理视角切入,抓住广告中红、绿、酒三个典型要素解读广告受众的心理,对其进行必要的研究,可以分析出投射对广告受众心理的影响。     

审美动因的种类及其制约因素

审美心理动因是审美需要的心理内化。它主要表现为欲观自身、追求审美快感、追求心理超越、心理的补偿和调节、认知欲的驱使以及欲提高艺术素养这六种类型。审美心理动因与审美主体的个性特点有很大关系,并且受社会氛围的影响。随着审美主体和社会环境的发展变化,审美心理动因也随之发展变化。     

试论电视法制节目的审美特征

电视法制节目作为全国各类电视节目中的新生形态,近年来取得了长足的发展.究其根本,是"法"的作用在国家建设、社会进步以及人民生活中得到了越来越突出的体现.那么,电视法制节目为何会吸引受众的"眼球",在上升到审美层次后它又具有什么样的特征?本文研究认为,较之其他类别的节目,真实可信、教育感化和凸显大众意识等内容的有机结合赋予了电视法制节目以独特的魅力.     

媒体力量的打造：争夺时尚产业话语权（续）

在“时尚媒体”的大战中，谁拥有了电视时尚频道，就等于掌握了目前国内对于时尚产业发展的话语权。一般来说，创建电视时尚频道可以采取两种办法：一是以内容为主的发展模式，即把重点放在具有品牌优势的内容营销上；二是以渠道为主的发展模式，即把重点放在自己能够控制的渠道建设上。除此之外，从需求链出发，抓住时尚受众群；争取尽量多的品牌广告客户，都是开设电视时尚频道的重要举措。     

审美心理结构的探求

审美心理结构是审美心理学的一个重要课题。所谓审美心理结构是指人在审美、创造美时反映事物审美特征及其相互联系的内部知、意、情系统和各种心理形式的内部构造。对此，美学界众说纷纪，莫衷一是。因为现代科学对人脑这个黑箱基本上还处于臆测阶段，所以各家之言似乎都有立足之地。其实，对于审美心理结构的探究，前人已经作了大量的工作，尤其是西方各心理学派从不同的角度对人的心理进行的翔实的分析和科学的测算，虽然他们所涉及的不是审美心理，但却为我们研究审美心理结构提供了有益的线索。那么，审美心理结构是怎样形成、存在，有…     

从中国传统心学看审美教育的特质

中国传统心学不是现代意义上的心理学，其主要目标不是认识人类的心理规律或构建系统的人类心理知识体系，而是教化人心、塑造人性、开拓人生境界和树立人生价值观念。这是一种具有浓厚价值论色彩的学问，对于理解同样具有价值引导作用的审美教育的特质具有非常重要的意义。从中国传统心学来看，审美教育可以被理解为美心教育、创造教育和感性教育，或者说，它是一种以审美心胸的建构为先决条件，以审美意识的自觉和美的感性塑造为主要内容，以实现人性的圆满和开拓自由的人生境界为终极目标的教育门类。     

青年审美的时代融合与再造——以主旋律影视作品为分析视角

主旋律影视作品与青年受众的审美视点在网络提供的沟通渠道中逐渐相融，从电视机前仪式化的观赏到通过网络参与影视剧的传播，青年群体在与艺术作品的相互审美交流中互为参照，彼此走近。尤其是在全国抗击新冠肺炎疫情的斗争中，青年群体对祖国的制度自信和文化自信达到了空前高峰，他们的审美态度也更加理性、客观，开始主动参与到主旋律影视作品的审美再创造中。作为主流文化的主旋律影视作品，只有主动转变创作理念，尊重青年视角，才能更好地讲好中国故事，让青年受众在接收和观看主旋律影视作品中开启“双向奔赴”的审美征程，在潜移默化中塑造具有时代特征的青年审美价值观。